画论
画论与论画的差别
画论与论画的差别如下：“画论”是艺术家长期进行艺术实践所总结出的艺术理论问题的汇总，学术性更强，“论画”则更偏向对某一阶段性或个体的艺术实践进行论述。“画论”...
魏晋画论︱王微《叙画》
北宋 李成《晴峦萧寺图》（传）历史背景：士族实践：王微与宗炳同为魏晋士族，其画论的出现表明当时山水画已非“发端”阶段，而是有丰富的实践...
画论和论画的区别
两个词有不同的概念。画论通常指的是关于绘画的理论和评论，包括对绘画的基本原理、技巧、风格、历史等方面的研究和探讨。画论通常是由一些专业的艺术评论家、艺术家或学者...
中国美术史干货分享——魏晋南北朝画论
魏晋南北朝是中国画论发展的重要奠基阶段，顾恺之与谢赫的画论著作开创了中国绘画理论批评的先河，对后世绘画实践与理论发展影响深远。具体内容如下...
画论丨春山溪水长——当代画家张利山水画 - 百度经验
张利在绘画的学习和探索中，时刻把自己的思考与思绪深潜在中国传统文化之中，并以热爱中华民族文化精神的责任感，焕发出自己对生活、对人生的激情，用激...
谈中国画的“画理”与“画法” - 百度经验
作为一位国画教师，对初学者要首先指明一个前提，就是“理”。画论中常说“画理”两字。比如画一棵树用“介”字点，第一个点之后接下来的第二个“介”字...
汤垕《画论》两则
汤垕《画论》两则的主要见解如下：欣赏画作应超越外形：汤垕认为欣赏绘画如同欣赏美人，关键在于其内在的气质和精神，而非仅仅局限于外在形体的相似。他批评现今之人欣赏古画时...
魏晋画论︱顾恺之《魏晋胜流画赞》
顾恺之，东晋时期杰出的画家、绘画理论家，其画作与画论在中国绘画史上具有重要地位。《魏晋胜流画赞》（又称《魏晋流胜画赞》）是顾恺之关于绘画技法与...
汤垕的《画论》两则
亦录《画论》两则，以觇其风采之一斑：1、看画如看美人，其风骨有在肌体之外者。今人看古迹，必先求形似，次及傅染，次及事实，殊非赏鉴...
中锋、侧锋(摘自李西伯恺画论) - 百度经验
纸 砚 方法/步骤 1 （摘自李西伯恺画论）中锋、侧锋要弄明白中国画中的中锋用笔，首先得知道什么是“锋”，笔锋是就是笔尖，而且是每一根毛的尖，所以当笔毛聚在一起时就叫“聚...